正是水上幸江的作品。
千叶慎一在文章中毫不掩饰地讥讽道:“这位推理作家兼职着书评人的工作,一边对其他作者的优秀作品大放厥词,一边又孜孜不倦地输出着文化垃圾……”
“他时常声称诡计是推理文学的精华所在,并认为缺乏解谜的《白夜行》是推理文学之耻。”
“虽然对于这个观点我不敢苟同,但是每个人对于文学作品的定义是不同的,审美也有偏差,他当然可以有自己的想法,所以对于这个观点,我不同意,但也不反驳。”
“我是评论家,但我是推理小说家的评论家,不是评论家的评论家。”
“所以当我发现水上先生也是一位作者时,非常惊奇,并第一时间阅读了他的新作。”
“怎么说呢,我只感觉浪费了我人生中宝贵的两个小时。”
“故事情节毫无新意,诡计也不过是烂大街的东西,他作为一名作家的低水准,与他作为评论家的高要求,形成了鲜明反差,简直是二十世纪最大的行为艺术兼讽刺小说。”
“同样是兼职写作,一直被水上幸江先生嘲讽的司马圭太则显得有才能的多。”
“司马圭太就是著名的编剧藤原圭,既能创作出《悠长假期》这样优秀的电视剧作品,也能接连不断地写出《天才侦探御手洗洁》这样的佳作。”
“反观水上幸江先生,不仅创作的小说味同嚼蜡,写的评论也犯了许多常识性错误。”
“就比如说,水上幸江先生以《古畑任三郎》第二集的收视率比第一集下降5个百分点的事例,企图说明司马圭太作为编剧也正在被观众抛弃。”
“但事实上,即使下降5个百分点,《古畑任三郎》也依然是一部高收视率的电视剧,何来抛弃一说?更何况这部剧的分集收视率正在慢慢回升。”
“他本人不喜欢司马圭太的作品,甚至讨厌司马圭太本人,是他的自由,但是希望这位蹩脚书评人能尊重基本事实,不要丢掉评论家的客观与脸面。”
这篇书评发表后,成功地把水上幸江这位作家兼评论家卷进话题中心,对水上幸江新作的批评声音简直大到震耳欲聋。
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