按照他的说法，寂静无声的战壕并不真实，群演的声音远离收音杆，可以作为若有若无的背景音出现，从而给这场戏增添更多质感。
“我让你擦枪，不是让你拆枪，这是道具枪拆了装不起来的。”
“写字再慢一些，当时的战士没多少文化，写信没你这么利索。”
“收着点挖，让伱挖防炮洞不是挖地道。”
“很好，就当战壕中间那些人是棒槌，别去看他们。”
“说几次了，你们俩在聊天，不是背书，实在记不住就压着嗓子随便聊。不知道聊啥？吃了没，吃了啥，这不就聊起来了？”
“走散一点，随意一点，咱们这不是阅兵。”
老张就这么沿着战壕边走边说，把每一个群演的行动都规定到位，而且每言必中。
随着段刘二人来到交通壕入口处，张维宁指挥一队士兵从交通壕内走出，镜头适时转到队列另一侧，形成前后景的切镜。
保罗撑着斯坦尼康插到老段和小刘同学中间，三人呈纵队拐入交通壕。
老张爬出战壕，在平地上赶到前面，给交通壕内的零散群演做出指示。
很快镜头逐渐接近下一条主战壕的入口，老段在许久不说话之后突然开口，“木头！”
没有听到回应，段一宁放开音量又是一声“木头！”，同时转头向后。
保罗快速甩镜转身，把镜头对准一脸呆滞的刘东君，同时把镜头交接给第二段轨道上的摄影车。
刘冬菊呆滞的原因很简单，因为镜头已经给出这场戏的重要侧写，我军在半岛战争前期的宝贵“重火力”，一门小日子国制式的75毫米山炮。
这自然是为片尾的炮火掩护做铺垫。
陈一鸣给山炮编排的出场方式，是我军炮组进行快速放列训练。
要求是两位主演行进到这里时，刚好赶上群演推着炮车从掩蔽所冲出来，外面则是一个干部装扮的群演盯着手表进行计时。
第一次排练当然没有那么严丝合缝，镜头扫过来只拍到半根炮管，大半个炮身子还在洞里。
干部群演干脆直接愣在了原地。
老张冲过去就是一通口吐莲花，喷得扮演炮组的工兵们面红耳赤。
经过火炮再到指挥所的距离并不长，不过对群演的要求反而更高一点，因为靠近指挥所，认识秦参谋的人更多，因此这里的群演是要出镜说话的。
老张跑前跑后地组织着群演顺次入镜，别看只是擦肩而过时打个招呼，没受过专业训练的普通人冷不丁上场，还真不一定行。
幸好在凄风苦雨被迫封闭的那些天，张维宁与工兵们朝夕相处，通过摸底和经验，很是挑出了几个“文艺积极分子”。
台词也不多，基本都是“老秦回来啦”、“秦参谋好”以及“晚上来啊”之类的客套话。
陈一鸣全程看下来，老张的调教多少带了点儿话剧腔，这个
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