VME国际影城，米图跟群友所在的放映厅，《1951》已经放了十分钟。
她的视线跟着秦志亮和木小林，来到阴暗逼仄的指挥所里。
米图已经顾不上吐槽陈一鸣的“预告片诈骗”，她的心神已经被彻底拉入电影营造的世界，跟随着侯永所饰演团长的手，在简陋的沙盘上移动。
这是一部与她之前预想大相径庭的电影，如果说明黄色的《魔都假日》是初夏，那么灰蓝色的《1951》就是深冬，还是那种与浪漫绝缘的无雪之冬。
同一个导演，风格为什么会有如此大的改变呢？
这里的镜头构图，采用的是“摄像头偷窥”视角，机位在高处45度角打下来，给到团长、参谋和传令兵三人各自的侧脸。
地图上半明不暗的汽灯，照亮桌边一小块范围，团长在地图上不断移动的手，令光线不断地分割合拢，在三人脸上留下明暗交错的影子。
观影无数的米图立刻敏锐地感受到，这个画面自带的某种韵律。
接下来的运镜，果然印证了她的猜测。
团长在说出“天马山9连失联”的消息时，伸出去的手指向沙盘上的一点，光线在他的脸上留下一道斜向的分割线，令他嘴角隐约的抽搐纤毫毕现。
随着团长的手向一侧移动并更加靠近汽灯，场景内的光影开始延伸。
镜头如米图所预想的那样，机位放低角度放平，把焦点转向桌前站立的二人组。
然而下一幕却不在她的想象之内，参谋上步弯腰面部入镜，半张光暗对比明显的脸猛地出现在视觉中心。
年轻的面孔，泯紧的嘴角，绷紧的侧肌，还有笑意蕴藏的眼睛。
明明是相互矛盾的情绪表征，组合在一起却又无比自然。
米图被这一幕冲击得甚至有些失神，这是摄影、演员与灯光的绝佳配合，犹如古诗中对影起舞的三人。
等到米图自怔忡中反应过来时，团长已经完成任务布置，转过身去面墙沉默，在画面里留下一个黑黢黢的背影。
侧立在一旁的团政委绕过地图桌走到二人组身前，镜头再次运动到地图桌的里侧，隔着汽灯将三人同框纳入，右侧是政委，左侧是错开立正的二人组。
机位有些低，低到完全看不清三人的脸，但米图又分明能够通过三人各不相同的站姿，感受到他们各自的形象特征。
右侧是一位慈和的长辈，左侧是一个坚毅的战士与一个懵懂的少年。
一道平和的嗓音响起，“有什么具体要求吗？秦志亮你闭嘴，木小林，你说。”
“我想尝尝压缩饼干，听班长说那东西可好吃可顶饿。”
“哈哈，你难住我了，饼干我这里还真没有，不过土豆管够，那边饭盒里，你尽管拿。”
木小林雀跃着穿过光影构筑的楚河汉界，越过政委冲向房间右侧的角落。
镜头与木小
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