看得并不少，而且不挑食，只要评分高口碑好，不分国别不分题材都会看。
因此她能够意识到，《1951》与以往主旋律战争电影在气质上的不同之处。
前一幕戏，打头的参谋大步流星地赶路，间隔好几秒才会问个话，问话的时候全程目视前方，完全不存在惯常的转身、扭头或侧脸等提示性的互动。
跟在后面的士兵步伐肉眼可见地松垮，一看就没怎么接受过训练，回话的时候带着迟钝，就像口吃的人尽力控制着让自己正常说话。
从构图到表演，无不透露出一个信息，这俩人完全不是一挂的，而且非常不熟。
米图当然可以预见，两个主角在后面一定会建立羁绊。
这是一种由远而近的处理方式，本身并不出奇，只是放在华国战争片里会有些怪异，反倒是在西方战争片里更为常见。
而两人的对话，同样让米图有一种怪异感，台词短小精悍，让米图很难忘记。
“西南山里边的？”
“这是北边，我打南来，怎么个南，我不晓得。”
“怎么当的兵？”
“家里养活不起，赶上县里招兵，我就来了。”
“在队上都学过啥？”
“走队列，打背包，扔手榴弹，挖沟。”
“班里教你认字了没？”
“刚会写名字。”
“任务紧急，来不及帮你写家信。”
“么的事，写了我娘也不认得，我们村里没人认字。”
“这次任务很危险，咱俩可能都回不了家，你可以怨恨我。”
“么的事，政委给过我土豆了。”
不看脸，参谋的情绪一波三折，但依旧清晰。
至于为什么不看脸，因为镜头很调皮，平铺直叙的地方给正脸，一到情绪转折的关键时刻，马上摇走到木小林那里。
就像是故意在跟观众玩儿捉迷藏，又像是给扮演参谋的段一宁创造炫技的机会，伱看我厉害吧，不靠表情只靠语气，照样把复杂的内心戏拿下。
内心细腻的米图绝对是《1951》的知己，她能够敏锐地识别出陈一鸣每一个看似随意实则故意的设计。
为什么不给段一宁正脸？
因为这个段落的戏剧任务是木小林的“亮相”，戏眼不在参谋身上，自然不能给老段太多的表现机会。
另一方面，这段戏背身说话的场景设计，是电影整体蓝色基调的侧面体现。
这样一来，剧烈的情绪波动就不能予以突出和强调，否则岂不是自相矛盾？
用语气传递情绪，程度刚刚好。
当然，如米图般敏感的观众属于极少数，像李唯一就完全感觉不到这些东西，他最直接的感想就是，两个人走路说话的戏，看起来居然一点儿也不闷，甚至还挺舒服。
他的注意力，更多放在了两人经过的那些背景板上。
每当有武器出镜，他都会条件反射地兴奋一下。
这让他有足够的耐性，等待过河之后的战斗戏份。
李唯一算是半个军迷，刚才团长指着沙盘做的任务布置，他一下子就明白了，因此他可以很清晰地把握二人组的行程，知道过河之后进入敌占区，才是二人组真正的考验。
而真正的军人李玉成，在看到战壕行进的段落时，反倒一下子放松下来了。
护士姐姐不由得有些奇怪，电影刚开始的时候，不过几声炮响老李就那么紧绷，怎么现在炮声都连成片了，他反倒没什么反应了？
其实原因很简单，李玉成出戏了。
至于罪魁祸首，就是沙教授苦心孤诣“复原”出来的战壕体系。
一米宽，两米深，之字走线，防炮洞有拐弯，火力点有顶盖，工兵团的战士们在老沙的指挥下，把这段战壕简直是当艺术品在修。
修得这么精致，李玉成当然会出戏。
战线变动频繁的机动防御阶段，没有哪支部队会这样修战壕，一没人手二没必要。
这就是艺术与真实的纠葛中，陈一鸣不得不向艺术一侧妥协的部分了。
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