三个主要角色，已经足够水出三十集了。

　　在陈一鸣胡思乱想的时候，更多人如郑珊珊、方经纪一样加入进来。

　　以陈一鸣为圆心，一个莺莺燕燕的漩涡渐渐成形，“陈导，很高兴认识你”开始有了人传人现象。

　　被围在中间的陈一鸣享受着各路夹子音的花式恭维，他本人却烦躁的不行，因为他已经快被化妆品腌入味了。

　　他把手伸进裤袋掏手机，实在不行就只能电话遁了。

　　最终解救了陈一鸣的是段一宁，他挤进人群打着蒋帅导演的旗号，把陈一鸣捞了出来。

　　陈一鸣刚想夸奖老段机灵，后者已经把他拉到酒会大厅外廊的一个卡座里，里面坐着3个男人。

　　合着老段不是忽悠，而是真有人找他啊。

　　段陈二人在空位坐下，正在高谈阔论的3人也收住话头。

　　互相引介过之后，陈一鸣才知道，在座的3位都是导演，也都是欧洲三大的常客，算是一个小圈子。

　　为首的蒋帅长得圆圆胖胖，皱巴巴的西装敞着怀，露出饱满圆凸的腹部，留着短寸的脑袋同样圆滚滚的，鼻梁上架着一副民国风的圆框眼镜。

　　段一宁与蒋帅颇有渊源，那天他回答观众提问时，提到的那个愿意怼着他的脸一拍一天的导演，就是蒋帅。

　　后来蒋帅携《漂泊》也参加过当届的戛纳电影节，只不过不是主竞赛单元，而是降一格的“一种关注”单元。

　　跟蒋帅并排坐的高个子男人叫樊小龙，与陈一鸣在开幕式上一面之缘。

　　别看长得五大三粗胡子拉碴，其实才24岁，比陈一鸣还要小。

　　他算是蒋帅圈子里的后起之秀，自编自导的《花活儿》入围了本届戛纳的短片单元。

　　坐在蒋帅对面的是一个瘦猴儿一样的老头儿，刀条儿脸上一脸褶子，下巴上还留着两绺山羊胡子，那副尊荣实在是没法恭维。

　　一通姓名陈一鸣还真有些印象，赖之非，旅居欧洲的华裔著名作家、编剧、导演。

　　之所以知道这个名字，是因为赖老师称得上华国文艺导演的领路人，孙旺泉见了都要称呼一句老前辈的那种。

　　他算是把八十年代伤痕文学带出国门，进而在欧洲三大电影节开宗立派的第一人。

　　早在1987年，他就把自己创作的知青小说《文豪苦女》搬上了大荧幕，一举拿下了第二年的戛纳评审团大奖。

　　国内当时对欧洲三大简直是顶礼膜拜，赖老师一出道，就成了国内导演的指路明灯。

　　两年后，他又改编了自己的同类题材小说《夜莺》，在柏林撸到一座银熊。

　　隔年，孙旺泉复刻他的成功路径，一举在威尼斯摘下金狮奖，青出于蓝了。

　　于是，迷茫的华国导演们都知道应该怎么玩儿了。

　　寻找最原生态的村镇为背景，紧扣挣脱蒙昧、拥抱文明这一主线，最后务必再加上一点悲悯与反思。

　　用桑平老师的话总结一下，就是“贩卖苦难”的河殇流。

　　蒋帅他们这代导演，或多或少都这么干过，有的是真心相信，有的是讨好金主，有的是追求奖项。

　　不过成就最高的，还得是赖老师。

　　因为孙旺泉、蒋帅他们都在国内，得服电影局的管，而赖老师人在欧洲，电影局管不到他。

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