一鸣这么干也是有底气的，这源于《1951》拍摄时获取的经验。
不夸张地说，一部《1951》，奠定了陈一鸣在主观镜头领域的宗师地位。
以陡崖这场戏的分量，别的剧组可能要拍上个十几甚至几十遍，陈一鸣的剧组绝对能在5遍以内搞定收工。
更不要说，这个片段才区区2分钟，还不是一镜到底。
被选定露脸的“主角”是武元荣的关门弟子，年龄才17岁，胡子拉碴一脸褶子，倒像是37。
因为入门最晚，学艺最短，武老爷子这次把他带来，更多是为了长长见识，因此之前出镜的次数非常少。
不过这倒是歪打正着了，这段戏本身也不需要他的身手有多好，按照事先的排练跑、跳、攀、爬即可，最后从梯子上摔下来仰天躺倒，把正脸露出来就算齐活儿。
不仅名字可以上职员表，还能多收一份红包，也算是另一种意义上的好事一件了。
剧组花了两天顺利完成这场戏，转场到西侧开拍双方的阵战戏。
这是《木兰》电影里唯一一段大规模的步兵列阵交战，相当于之前开场戏中木兰爹与颉利可汗卫队交战的极致放大版。
唐军在缓坡上的矮墙后列阵，居高临下占据地利。
西突厥军分为三个方队，正面一字横阵压进，左右各一个小型方队绕墙迂回。
两军后方，则是负责远程掩护的弓弩手。
唐军一方还拥有器械之利，布置有多架弩车与小型投石车。
这段戏陈一鸣没有耍花活儿，先全景再特写，先远程再近战，按照交战顺序一个镜头一个镜头缓速推进。
可能唯一的特殊之处，就是陈一鸣强化了对双方指挥环节中命令收发与阵型变换的描写。
西突厥一方使用号角传令，为此陈一鸣特别委托葛继明老爷子，创作一套短促鲜明的传令号谱，在后期制作音效时加进去。
唐军一方则使用旗帜传令，多种颜色的三角令旗同样是一整套，悬挂于山顶营垒内的传令哨塔上，一线指挥官身侧，同样有高高撑起的令旗用于号令属下。
真实战争中的命令传递当然不可能如此简单，往往都是传令骑兵、号角锣鼓、旗帜响箭等多种方式混用，而且实际效果也会大打折扣。
电影里就没必要一比一还原了，先是指挥官下令，然后传令手特写，再接一个变阵镜头，观众就能大致看懂。
只要对阵双方在外观上依旧处于有组织的阵型之下，穿插其中的传令镜头在观众的心目中就是有效的。
实际拍摄其实就是群演们列队表演“广播体操”，三个年轻力壮的副导演轮流担任“教官”，根据拍摄计划给群演下达指令，然后群演们根据指令进行队形变换。
等推进到矮墙下时，才是两军真正交战的场景。
西侧战场的战斗打得有条不紊，人命交换的速度和数量都远远逊色于东侧的寨墙缺口。
长枪列阵对刺之下，阵列内的士兵三三两两地倒下，很快就有后排士兵填补上来。
随着唐军的不断减员，令旗扬起，枪阵开始向后方第二道矮墙缓慢后撤。
西突厥一方继续派上生力军，直至攻上第三道矮墙，接近营垒寨墙。
在此期间，攻方要一直承受守方多层次的远程火力覆盖。
然后就没有然后了，因为木兰率领的唐骑主力，赶到了。
出门在外，继续一更，抱歉
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