鲜明的对比。
西突厥女将秦芷蕾，在战场上同样是最亮眼的崽儿。
白马银枪，披风烈烈，高冠稚尾，秀面含威，身后跟着一水的白马白袍骑士，光是卖相就显得实力深不可测。
设定上她出任的是贺鲁的贴身亲卫，装扮上拉风一点也说得过去。
而郁南与秦芷蕾的这场女将对决，也没有走写实路线，充斥着一股子浮夸漫画风。
秦芷蕾这边是白骑白甲，郁南身后则是黑骑黑甲，泾渭分明，一目了然。
临近7月，敦煌外景地的戏份终于来到最后一场。
前一天晚上，陈一鸣在剧组酒店设了杀青宴，欢送余荣光、汪劲松两位“特邀出演”的大腕儿杀青离组。
跟着一起杀青的，还有张毅、聂元等众多辛苦拍摄马戏的前太保们，以及大部分时间担任步兵的古越河。
《木兰》的进度已经完成了八成，拍完两个女将的骑战戏，剧组就将前往襄城，拍摄长安行的部分。
那也就意味着，《木兰》的拍摄正式完成。
秦芷蕾扮演的西突厥女将军是一个形式大于内容的角色，安排这个角色，就一个目的，好看。
《木兰》这部电影，口头上说着“纯属虚构”，骨子里其实紧扣史实，包括里面的战争戏，也在尽可能地还原真实战史。
而这场女将对决，是唯一的例外。
《木兰辞》是一个女扮男装的故事，《木兰》却不是这样。
主角木兰在片中并非一个纯粹的女性形象，也不担负女主角的功能，其职能事实上被另外三个女角色瓜分了。
惊鸿三瞥的武则天是历史的侧面，大权在握的武皇后，为木兰以女儿身建功立业提供了合理性。
万芊是自由的侧面，代表了木兰内心的纯真向往，因此在最美好的那一刻，凋谢了。
秦芷蕾是反抗的侧面，代表了木兰潜意识抗拒的东西，为其所困又无力挣脱。
《木兰》是一部写实向的电影，唯有在这三个女角色出镜的段落，镜头语言和画面风格无不华丽到突兀。
这当然是陈一鸣刻意为之。
比如接下来要拍的女将对决，陈一鸣就请武元荣设计了一出非常形式化的武戏。
一边纯白，一边纯黑，两队骑兵在行进间变阵一字横线，展开对头冲锋。
三次对冲过后，各自落马数十骑，双方在马速降低之后开始近距离接战。
黄色的沙，红色的血，黑白相间的骑士。
在高机位的大远景下，如同铺开一场难分难解的棋局。
天元处，扭结在一起的，正是两军的主将郁南和秦芷蕾。
纵观全片，这是主角木兰唯一一段多回合的斗将。
在此之前，不管是手刃雷佳声，还是反杀王文度，都是手起刀落光速解决，毫不拖泥带水。
只有这一场，走的是武连靖的功夫套招路线，很饱满的一分半武打戏，还是在马上。
郁南和秦芷蕾不仅要纵马对拼兵刃，还有不少离鞍腾身动作，都需要吊威亚。
在两人凝神对战的同时，他们的手下则像围棋圈地一样，唐军的黑子逐渐分割、吞噬、提吃西突厥的白子，最终形成对秦芷蕾的包围之势。
最后郁南将秦芷蕾打落马下，特写定格，郁南开口劝降，秦芷蕾横刀自刎。
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