突厥大将阿史那贺鲁自立为可汗，攻伊州（今哈密）不克，帝征并州11折冲府兵往戍。
小木兰僵着脸，注视着这支打着白幡、捧着骨灰坛的队伍沉默地走向坞堡。
“这是历史还是戏说啊，历史学渣头晕目眩中。”
“就是，唐朝不唐朝的关系很大吗？反正都是打胡人。”
话音未落，低低的惊叹声在放映厅内回荡，唐太宗，贞观，武氏女，电影开场之后的几个出人意料的名词，给了观众一种真相大白之感。
易服、背剑、跨马、扬鞭，夜色中木兰绝尘而去。
转场过后已是白天，木兰控马踏上坞堡前的大道，哒哒的马蹄声中，一個个骑士来到木兰身侧，拉出一条长长的骑队。
这一次不是打仗，而是不知归期的戍边。
如今再看，这段2分多钟的长镜头已经算不上什么惊才绝艳的演出，自《1951》面世之后，长镜头似乎一下子成了某种电影流行，是个导演都想着安排一段炫上一把。
俏丽的草原美景搭配上凌厉的马戏打戏，影迷们很快沉浸其中。
电影适时插入旁白与字幕，低沉的男中音娓娓道来。
转眼间喜剧变悲剧，一同从军的叔伯长辈们少了一大半，带队的木兰爹也落下了暗伤残疾，更令人气愤的，则是连功劳和犒赏都被权贵上官给贪了去。
夜晚，月明窗前，木兰坐在织机前柔肠百转，随着她挺身而起开始换装，背景音乐由小提琴的柔媚猛然转为钢琴的铿锵。
陈一鸣的注意力根本不在大银幕上，而是全神贯注地留意着身前身后影迷的低声私语。
“木兰女代父职啊，上来就是旅帅，这起点可够高的。”
眼看着木兰即将步入陷阱，千钧一发之际万芊拼死示警，木兰暂时得以脱险。
这样一来，魔改后的故事背景，就必须有一个通盘的交待，让观众知道木兰从军以及后续矛盾的来龙去脉。
“阿史那贺鲁是谁？”
观感这东西自然见仁见智，不过陈一鸣自认花费的心思对得起大壮在襄城的一番辛苦，半山腰的坞堡没有白盖一场。
大队唐军逶迤入营的镜头下，古意盎然的旁白第三次插入。
幸亏开头是快节奏的处理方式，对故事背景一笔带过了，按部就班不跳拍的话，这一段肯定更受诟病。
片刻停顿之后，镜头再次拉远，郁南扮演的木兰正式出场。
全片第一次千骑冲阵的大场面，似乎给观众带去的观感十分不错，陈一鸣觉得剧组没有白辛苦一场。
清泉溅石般的活泼旋律中，郁南在坞堡内走走停停说说笑笑，一路向上走进坞堡深处的一座院落。
大银幕上一骑当先的郁南英姿飒爽，观众的情绪有多高涨，紧接着受到王文度的打压就有多憋屈。
“爹！娘！阿姐！小弟！”雀跃的女声在下一刻戛然而止，空旷的院子似乎让木兰面带疑惑，东侧主屋传来的说话声，最终吸引她走了过去。
“贞观四年（公元630年），唐太宗以李靖为帅北击DTZ颉利可汗，并州文兴折冲府旅帅木易携众从征，先登有功，后以谤免。”
不得不感叹陈一鸣这回玩儿得挺大，把《木兰辞》直接给移花接木了，乐府诗改唐诗啊。
好吧，步子迈得太大容易扯到蛋，唐代木兰这个魔改确实有点儿非主流。
木兰结交到新的伙伴与朋友，也遇到了更强大的内外对手，随着处月部诱惑铁勒头领都曼反叛，阴谋在草原盛会上袭杀木兰，电影来到第一个小高潮。
之前的男中音再次响起，黑屏白字打出字幕。
木兰爹的遭遇再次降临，权贵的压制之下，木兰的议功被押后。
电影也由此进入第三个章节，长安之行。
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