西西记录，掏出手机看全家福这种“发挥”就大可不必了，冲淡了人设。
底仓的炮灰组则是最正常的第三人称叙事，这条线采用手持摄影机拍摄，用人物剧烈运动与手雷爆炸引发的摇晃感，突出近距离枪战的混乱与激烈。
这跟我的话难不难听没关系，是个导演都不愿意听旁人指手画脚，我拍的就是最好的，你得有这种坚持。
至于他偷偷离开监控室干私活儿的段落，拿着对讲机虚空导游坑队友，拍得就差了点儿意思，主要是逻辑关系交待的不够清晰。
让陈一鸣惊艳的还是两个演员的表演。
原始素材当然是以场景为单位的，需要陈一鸣根据分镜自行拆分，这就十分考验陈一鸣的“脑补成像”能力了，拍多了不怕，怕的是拍少了连不起来。
第一条是在码头望风的包打听，老段需要分饰两角，明面上是腿脚不利索的小混混，暗地里则是身手敏捷的黑衣人。
戚恬的镜头采用局部大特写搭配瞄准镜视野，美臀长腿红唇明眸，勾的人心痒痒，但全都大到看不清真人。
第一部分是缩在码头集装箱缝隙里的包打听，单看素材颇有《喜剧之王》里尹天仇的既视感，一打板一个花式表情特写，个个都不重样。
这样也就够了，虽然是一部海外背景的灰色电影，但对“犯罪分子”的刻画也不能太正面了，更不能搞人性玩儿洗白，批判性的基调还是要把持住喽。
安西西这才收起凶巴巴的可爱模样，打开笔记本电脑正襟危坐。
明知道这是一个脚踩黑白两道的坏警察，恶事干了一箩筐，但看完这场谢幕戏，也不能不赞上一句拿得起、放得下、看得开、输得起。
演员的表演要自然，运镜则要有明确的目的性，不然观众很容易被搞得稀里糊涂。
“第七条的抱头捂脸镜头，怼脸拍有些浪费，俯拍视角更有味道，建议尝试一下。
第二条是戚恬扮演的前黑警秘书，她被自家老板安排在码头塔吊的操作室内，居高临下架着狙击枪做后援。
许亚君到底是演老了卧底的戏骨级演员，第一层的怜悯与嘲讽，第二层的慨叹与无奈，第三层的震惊与释然，层次分明，呈现有序，单看他一个人的表演，就能大体了解整场货船戏的逻辑。
分镜拆解得终究欠了一丝精细，这个段落其实是个微缩版本的三线叙事，上层甲板虚空指挥的前黑警，底层货仓听命行事的行动组，还有塔吊里展示货船三维地图的小秘书。
考虑到电影成片的年代与有限的预算，这样操作也无可厚非。
单就运镜而言可以说一句大巧不工，现场布光与收音也完成得很好，陈一鸣无刺可挑。
陈一鸣不以为然道，“你想做导演，第一步就是先把面皮扔了，没脸没皮是先决条件。你信不信，我把修改意见发过去，那三个小子第一反应不是自我批评，而是先在电话会议里跟我掰扯几个回合。
因为他在这里多少有些犹抱琵琶半遮面的味道，看点就没有枭雄末路的许亚君那么足。
第三条是到底仓搜索任务物品的炮灰三人组，承担主要的枪战戏份。
这场戏除了收尾时有一个纵向的摇镜，其余时间都是固定机位，一干幕后全程看两位老师飙戏。
陈一鸣听了赶紧岔开话题，“枪战部分过了，咱们看段老师的表演。”
安西西噼里啪啦敲完之后忍不住劝道，“要不要润色一下，你这说的也太不留情面了，我听着都觉得脸上烧得慌。”
初做导演的王威跟祥瑞犯了同一个毛病，在应该一镜略过的地方不惜笔墨，结果就是主次不分节奏拖沓。
安西西一通猛敲把陈一鸣的意见记录完毕，随后抱怨道，“伱就没有一句半句的好话说说吗，出外景辣么辛苦，也给他们鼓鼓劲嘛。”
陈一鸣深以为然，点头示意妹子继续记录，“戚恬的镜头拍得不错，妖而不艳，媚而不俗，深得拍花瓶的精要，做到了不露肉比露肉更好看，值得一个赞。”
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