思了好一阵，再次低下头时，目光牢牢地盯住了陈一鸣，喃喃道。
“我想象不出这个片子会被你具体拍成什么样子，但是我会全力支持你把它拍出来。”
不等陈一鸣道谢说出口，他又问道。
“相信困难一定会很大，如果这个想法在筹备阶段发现无法完成，你还有其他的备选方案吗？”
陈一鸣一下子被问住了，从选定《1917》那一刻起，他的脑子就被一镜到底给塞满了，完全没有考虑过其他可能性。
他垂头思考反复盘算，能不能搞出个《敦刻尔克》的压缩简化版，不过这次不拍撤退，拍进攻。
诺大神在那部电影里的时间概念，是地上一周、海上一天与天上一小时的三线交叉。
半岛战争没有海战啥事，那么压缩成双线叙事是否可行呢？
一场战斗，地上一天与天上一小时，预感会东施效颦啊。
故事线太少，偶然性太多，合理性不足，很容易变成为了炫技而炫技。
那就把地面拆分为前方与后方，后方一周，前方一天，天上一小时。
一组后方运输兵，一支前线小部队，再加上一架歼击机，不同时间地点出发，同一时间地点交汇。
似乎有那么点意思了。
他默默计算着拍摄所需要的场景、道具和演员。
除了天上的战斗无需场景，地面场景似乎也不算太多。
车站铁道、简易公路、高炮阵地、桥梁涵洞，汽车兵这条线的场景差不多就这些。
战壕、坑道、防炮洞，以及坚果一方的阵地，前线小队的场景大致就是三两个山头的范围。
野战机场、迫降场，歼击机这条线场景更少。
相比场景，好像道具和演员麻烦更大，没有军队配合完全搞不定。
涉及到太多的老兵部队，主要演员需要不短的时间接受训练。
道具更是只能军方直供，那么多重装备，靠魔影厂的道具师手搓怕不是搓到天荒地老。
陈一鸣更担心的是，就算上头要人给人要物给物，他把半岛战争拍成这副花里胡哨的样子，还能不能算主旋律电影啊？
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