中他根本没机会沉下心来好好思考。
他第二天没回魔都，而是继续走访其他经历过半岛战争的老兵。
飞了整整一周大半个中国，陈一鸣觉得素材收集得差不多了，这才前往帝都，拜访八一厂。
他这次是专程面见桑平老师，当面沟通摄影组的人员安排和具体分工。
以及更主要的，探讨《1951》的镜头语言。
《魔都假日》的镜头语言十分平实，老古和莉莉怎么玩儿，祥瑞就指挥镜头怎么拍。
少数几个涉及到运镜的长镜头，也都是平铺直叙，不存在什么主题和深意。
以数字摄影机呈现出自然主义的风格，算是摄影方面的唯一突破。
不过达成光影平衡的主角，是艺术指导林萧和灯爷王礼荥，跟陈一鸣、祥瑞以及纪录片频道的几个小哥毫无关系。
《1951》就要复杂得多。
根据电影总的基调，陈一鸣决定镜头要全程体现一个“冷”字。
色调要冷峻，运镜要冷冽，交互要冷淡。
前两点桑平一听就懂。
老爷子掌镜几十年，配合过的导演多过陈一鸣见过的演员。
色调冷峻听起来逼格满满，但实际上说穿了并不复杂。
多用蓝、绿、紫，少用黄、橙、红，画面自然就“冷”下来了。
如果想更进一步占个“峻”字，紫色也要少用。
除了滤镜的选择，还需要用上一些把人物和背景拍得“辽远”、“空旷”的小技巧。
这就要涉及到具体的场景设计了，搭景的时候桑平也得到场，每一场戏每个镜头如何取景如何运动，都必须提前设计好。
劳动六七十岁的桑老爷子钻山沟，陈一鸣很是过意不去，桑老爷子倒是不以为意，还说他有些年没下部队了，正好趁着身体还跑得动多跑一跑。
至于运镜冷冽，还是一个近些年才开始流行起来的词。
以前的电影，讲究镜头运动要符合人眼视物的规律，要契合现实生活的逻辑。
大家都这么拍，时间长了自然就会有“先驱者”来挑战这条规则。
比如挑战演员在场景内的相对关系，就有了“越轴”的拍法。
这就是一种镜头语言，用相对关系的错乱来暗示角色之间的貌合神离。
再比如挑战镜头运动的速度，摇镜不再平缓，而是突起突停。
这同样是一种镜头语言，故意打破之前的节奏，带动观众一起焦虑起来。
《1951》是一部跟拍式的长镜头电影，既然是电影，就不能仅限于跟随记录，那样拍就真成纪录片或者第三人称游戏了。
正因为是跟拍长镜头，运镜更要有精心设计，要有动态变化，免得观众看久了又晕又闷。
冷冽，就是运镜原则的一种总领式的表述，包括一整套控制镜头运动的方法。
像人物对话时推镜越肩，通过隔离给观众带去距离感。
还有人物转身时
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