“实话实说，我不知道。
工兵团曹政委说的，老兵刚下战场的时候，小孩子怕他们，跟怕村里的杀猪匠差不多。”
毛豆试图垂死挣扎一下，反驳道，“我那次5天里杀了3头猪，十几箩筐的鸡，也没觉得杀气上身呐。”
陈一鸣循循善诱，“应该是量级上的差距，人家杀猪匠要杀几百上千头呢。”
张毅找到了破绽，插话问道，“那我们得杀多久啊，人家猪场有那么多猪给我们杀么？”
陈一鸣不给机会，坚持道，“放心，猪绝对管够，我让马董从魔都直接调，正好给工兵团的战士们加餐。
而且你们是演员啊，体验生活当然要带着戏体验，杀猪时得调动情绪，把猪当成生死大敌来看待，那样才有代入感。
具体怎么代入我不专业，段老师肯定有心得，到时候你们一起研究。”
段一宁轻哼一声，“就这？”
陈一鸣重重点头，“就这！”
段一宁把身体往椅背上一靠，“成，那就杀猪去。我倒要看看，杀猪杀出来的杀气，跟我自己演出来的杀气，孰高孰低！”
老段这个提前过关的都带了头，剩下几个需要补考的更加没有认怂的余地，于是这个儿戏一样的决定，就这样儿戏地决定下来。
大年初四回来之后，上午打枪听炮，下午操刀杀猪。
……
当天的会议开完，隔天就是大年三十。
山上停工，剧组解散，驻地的人一下子少了一大半。
陈一鸣当晚是在山上的临时驻地，和留守的工兵团战士一起过的。
电和网络早就已经铺好，看春晚毫无问题。
而且荒山野岭的，放鞭炮没人管了，陈一鸣难得听了个过瘾。
之所以没有回家，是因为他得加紧把新的分镜稿改出来。
电影讲究一个张弛有度，既然要求几个主要配角“硬起来”，那么就一定要选其他地方“软下去”，否则就会导致整体节奏失衡。
而一镜到底的拍法，本身节奏就偏硬。
原片《1917》是通过场景构造来进行对冲的，空无一人残垣断壁，一望无际的高卢平原，看着战争背景下的凄美风光，观众体验会自然而然地缓和下来，节奏也就软下来了。
《1951》的底色比《1917》更蓝更冷，在“软”上就得花更多心思。
迟迟想不到妥当的法子，陈一鸣索性给自己放了一天假，大年初一不干正事，专心打电话拜年。
挨完陈爸陈妈的混合双打之后，陈一鸣下个电话打给马二爷，后者寒暄过后多了几句嘴，让陈一鸣听出了一点端倪。
他当时是这么说的。
“一鸣，不要太有压力，就按照自己的想法去拍，别去顾虑审核啊、票房啊、拿奖啊之类的东西，那都是拍完之后的事，不该占用你现阶段的精力。
我和老郜、老孙支持你的想法，是因为你的剧本
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