杀器出镜的戏份，要尽量往前安排，给后续拍摄预留冗余。
虽然说先易后难的拍法更有利于磨合剧组，但也只能说大体上如此，并不是放之四海而皆准的真理。
至少陈一鸣觉得，《1951》就不适用。
剧组的幕后都是来自华国几大制片厂的业内精英，陈一鸣不担心他们的能力和素质，担心的是他们的配合度和对自己理念的认同。
谁让他连三十岁都没到，嘴上没毛呢。
陈一鸣很清醒，拍摄过程中一定会发生矛盾，而且还不会少。
越是有能力的精英，在自己的专业领域就越是固执。
对于迟迟无法认同、难以合作的成员，陈一鸣只有一个办法，不换脑子就换人。
所以他宁愿把矛盾暴露在最初期，换人要趁早不是吗？
……
上午8点半，车队抵达外景地，各部门开始按照事先的安排，投入紧张的前期准备。
陈一鸣还是很“仁慈”的，一般这种复杂的大场景，剧组都是半夜就出发，摸黑完成化妆、置景、铺轨等准备工作，天一亮就开拍。
胶片时代这样做是为了抓天亮那一刻的魔术光线，数字时代则纯粹是为了赶进度省钱。
不过陈一鸣已经做好了第一天素材全是废片的心理准备，索性宽松一些就当排练了。
李明亮客串陈一鸣的导演助理，领着学生兵们搬运、架设监视设备。
这小子混老了剧组很会来事，亲自动手先把导演椅给陈一鸣支好了。
陈一鸣一屁股坐下，拿起保温杯喝上一口热茶，舒坦！
“丞相，我车上最后一排座位有个大提包，你去给我拎过来。”
这外号是陈一鸣起的，又明又亮，岂不就是诸葛丞相么？
李明亮麻利地把包包拿过来，陈一鸣拉开拉链，从里头拿出一个八九寸大小的迷你小电视。
学生们搞好监视设备之后，开始动手搭遮风挡雨的棚子，一边搭一看伸头看稀奇。
陈一鸣在提包里又掏出两个工字型的把手，直接卡进小电视两侧的插孔里。
双手握住把手往起一举，还行，不算很沉。
然后他又掏出一大卷手指粗细的缆线，一头接在小电视背后，另一头接上一个分插，让李明亮连到摄影组正在调试的F35上。
连上电源，开机，小电视一阵闪烁之后，画面逐渐稳定，图像与试机中的摄影机完全同步。
李明亮拿过来试了试手感，口中感叹不已，“陈导，这是监视器？怎么这么小这么轻，清晰度还挺高！”
陈一鸣笑着回答，“这是我特别订制的高科技，咱们也喝一回好莱坞的头汤。”
这东西也是陈一鸣在《1917》的花絮里看到的，便携式监视器。
萨导拿着它就可以全程跟随斯坦尼康摄影机，把拍摄中的问题第一时间告知摄影师和演员，并作出指示。
原理其实很简单，跟分体式F25B如出一辙，把监视器的几大组件分开，显示单元独立出来连接摄影机。
无处理的原始图像显示在小电视上，用于导演随时指出穿帮、走位失误等物理问题。
预处理的原片依旧显示在监视器上，用于分辨色彩、滤镜、表演等魔法问题，并决定是重拍还是通过。
陈一鸣捅破那层窗户纸，阿莱很快就做出了样品，跟机员过来时一起捎给了陈一鸣，算是实践验证。
过来跟陈一鸣汇报烟火准备工作的伏瑞香一眼看到小电视，立马爱不释手地拿过去玩儿起来。
实话实说，这玩意儿像是个机器人脑袋，一个方脑壳支着两个大耳朵，看上去还挺萌的，难怪祥瑞喜欢。
陈一鸣也不阻止，后面祥瑞跟它打交道的机会不会少，现在培养培养感情也好。
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