偏殿,乐工们正在组装机器,这几台机器能够自动(发条驱动)或者手动(手摇)播放音乐,名为“音乐盒”。
为八音盒的终极形态。
一旁,李笠听“兼职乐府”的工部员外郎万宝常介绍八音盒的改进情况。
八音盒的发音原理很简单,滚筒上的凸起随着滚筒不停转动,拨动如同梳子般的音板(音梳),长短不一的音板便发出不同的声音,不断循环。
结构复杂的八音盒,能够“播放”较为复杂的乐曲。
带着大量凸起的滚筒,等于是音乐的存储设备,精心布置凸起的位置,就能播放特定的乐曲。
更换滚筒,就能播放不同的乐曲。
但是滚筒上的凸起是有限的,单靠一个滚筒,能播放的音乐,长度有限。
多放一个或者数个滚筒,可以“延时”,但结构复杂化。
于是,单面带着凸起的圆盘取而代之。
然后是双面都有凸起的圆盘,近一步“延时”。
更进一步的改进,是组合式音梳,配合双面圆盘,演奏更复杂的乐曲。
但随着结构复杂化,八音盒的故障率自然也就随之升高。
而且,越复杂的结构,维修起来就越麻烦。
对于零部件的质量要求以及耐用性,也很高。
所以,“商品化”的大型八音盒,只有少数几个作场能够制造,这其中,自然少不了少府寺管理、乐府提供“技术支持”的官办作场。
眼下,乐工们组装的几台音乐盒之,就是少府寺作场的产品。
万宝常对这几个型号音乐盒的“定型”,有不小的贡献。
他基于爱好,以及对音律的熟悉掌握,参与了八音盒的改进工作,但万宝常不熟悉机械结构,只对八音盒的“音质”部分进行优化。
并参照琴、琵琶的扩音原理,给八音盒设计了中空的“扩音箱”,使得八音盒的声音大了许多。
李笠和万宝常交谈了一会,机器安装完毕,乐工们开始试机,将一大盘铁珠,慢慢装入机器的顶部。
然后上紧发条,启动。
清脆悦耳的声音,从机器的喇叭口里传出来,仿佛大量珍珠落入银盘,音质澄澈、纯净。
李笠闭上眼睛,听着这美妙的乐曲。
如此音质,不是常规八音盒能够发出来的,所以,乐工组装的这台“弹子音乐盒”,真是不错。
万宝常也沉浸在这美妙的音乐声中,为自己的杰作(发音原理来自他的创意)感到骄傲。
八音盒的发音原理,是滚筒上的凸起拨动音梳(音板)发音。
发音方式为“拨”。
那么,能否把发音方式改为“敲”呢?
万宝常不懂机械,但他认为可以。
小时候,他因为喜欢音乐,兴致来的时候,没有乐器,便用筷子敲碗、碟、瓶、罐,同样能敲出美妙的音乐。
当然,这些容器里面得适当放入不等量的水,才能有各种音质。
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