而国际上那些艺术品操盘手,就是瞄准了国内的新兴富豪,这一拥有强大购买力,但又缺乏经验的收藏菜鸟。
这些艺术品操盘手先是大批量采购一些有特点,但是又名声不显的画家的作品。然后通过自卖自买的方式炒热作品,再把这些画家包装成知名人物,通过舆论的炒作抬高他们的身价。
艺术品价值本来就没有一个清晰的界定,彼之仙草我之砒霜,所以即便有人反驳这画家其实并没有那么高的身价,他的作品根本也不值那么高的价格,这也完全没有关系。
那些艺术品操盘手需要的只是那些画家的知名度而已,如果骂他们能够吸引人们眼球的话,他们也会甘之如饴。事实上有的时候他们担心话题不够劲爆,不够有冲击力,还会自己花钱在媒体上痛骂。目的就是吸引人们的注意,把画家的知名度给炒起来。
画家的知名度炒起来,身家自然也就水涨船高了。接下来,这些艺术品操盘手就开始将之前收藏的作品出售了。而这一次他们并不是买家,买家是被他们忽悠进场的那些新兴富豪。
他们花几千万的天价,买了人家几万几十万买下来的所谓艺术品,还以为自己真的成了艺术品收藏家,眼光独到,能够看出这位画家表现的所谓艺术。其实是不过是中了人家的圈套而已。
只是这些艺术品收藏家的手段太过高明了,而且他们的段位也实在太高了,加上他们从数百年前就已经开始进场。并且构建了全世龗界艺术品市场的规则。你要涉足艺术品市场。那就真的像进了黑店一样。宰你都没商量。
艺术品市场利润往往非常高,一副本来非常廉价的画,经过炒作之后完全可以卖到天价。就像是梵高的作品,在他生前基本上无人欣赏,之后却成了艺术家的典范,作品也被炒到了天价。短短几十年间,画作价格翻了至少数万倍,这样堪称一本万利的买卖。自然就是国际那些资本大鳄纷纷涉足的原因。
相比与国外庞大的资本操作,国内几十亿上百亿的资产,不过是九牛一毛而已。这些资本大鳄四处游走,不断捧出一个又一个所谓的艺术家,然后把他们打造成了所谓的明星艺术家,然后靠他们源源不断的赚取着金钱。其实这种行为和经纪人公司炒作明星是一样一样的。
许贯武正是看透了这一点,所以才对所谓的当代艺术嗤之以鼻。古董之所以收藏价值,除了代表一种历史文明的传承之外,还因为它的数量极其稀少。经历了千百年战火、动乱、转手,方才能流传到现在。本身就是一个奇迹。
而当代艺术品的作者很多都是健在的,而且创作的作品多有雷同。并不能体现它唯一的价值。很多艺术家一旦成名之后,大规模复制之前自己的创作,借
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