让刘东心中震惊了。
但是很快,又一道强大的灵光出现在他的脑海当中。等刘东转头看去的时候,只见张维汉已经抱着一个长约四十公分,高、宽同样二十公分的黑色木盒走了出来。
迎着几人关注的眼神,张维汉把木盒放在桌子上后,从腰间的钥匙串上,掏出钥匙,把盒子上面的小锁打开,翻开盒盖之后,赫然又是一副画卷,只是相比刚才八大山人的山水画,这副画作看上去可就要古旧的多了。而且,从这副古画的宽度上,也能够看出这必然是一副庞大的巨作。
看着张维汉一脸的小心,捧着这幅画,就像捧着圣旨一样,三位老爷子心中的好奇也被勾了起来。
吴老更是连忙把桌子上的朱耷的山水图收起,然后让张维汉把这副,年头一看就已经非常久远的古画放在桌子上。
不过,随着张维汉把这幅画展开,等诸人看清楚里面的内容之后却是一下子呆住了。包括刘东也不例外。
“这是黄公望的《富春山居图》?”说完之后,吴老有很快摇了摇头。
《富春山居图》为元朝名画,是元朝著名画家黄公望的作品,是黄公望为无用师所绘,以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨色浓淡干湿并用,极富于变化,是黄公望的代表作,被称为“中国十大传世名画”之一。
明朝末年传到收藏家吴洪裕手中,吴洪裕极为喜爱此画,甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬,险在吴洪裕的侄子从火中抢救出,但此时画已被烧成一大一小两段。
前段称《剩山图》,现藏浙江省博物馆;后段较长称《无用师卷》,现藏台北故宫博物院。
也正是因为太出名,而且真迹大家也都知道在哪里,所以猛然看到这幅《富春山居图》,大家才觉得是伪造。
“不过这画虽然不是临摹之作,但是笔墨粗简豪放,气势雄浑,功力并不下于黄公望的真迹啊!”秦老一脸惊叹道。
而他的话也赢得了三位老爷子的一致点头。
这时候,随着张维汉展开的画卷越来越多,几人也发现了几处与《富春山居图》不同的地方。
这时候,因为画卷太长,桌子已经不够用了。见此,刘东自告奋勇,连忙跑到旁边连续搬了四张两米宽的八仙桌并排在一起,然后又加了一条一米宽的条案之后,才让这副巨幅画作放下。
而这时候,这副画的作者是谁,几人也明白了。
“没想到这居然是沈周的真迹!”见识到画尾的提拔和款识,吴老脸上流露出了惊叹之色。
沈周,明代杰出书画家。字启南,号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等。平生不应科举,专事诗文、书画,是明代中期文人画“吴门画派”的开创者,与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。在元明
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