想法，伱先说说，有多少说多少。”
陈一鸣不想这么早暴露他的全盘计划，毕竟变数太大不确定因素太多，但是二大爷已经问起，他也只好有一说一。
“大致上是一个通信兵传令的故事，限定的时间内把撤退命令送到前沿阵地，我希望使用一镜到底的方式来拍摄。”
马二爷听了最后一句立马挺直了背，“一鸣，一镜到底在国内可没有先例啊，你有把握吗？”
公认的世界上第一部一镜到底的电影，是坚果大导演希区柯克1948年拍摄的《夺魂索》。
没错，这个时空也是有这部电影的。
不过这片子的故事发生在一个房间里，基本上都是固定镜头，运动镜头很少。
如果是固定镜头的一镜到底，可以类比为话剧表演，考验的其实是演员的演技和台词功底。
而《1917》则是真正的战争片，大量的运动长镜头，跟《夺魂索》完全不是一回事。
陈一鸣解释到，“肯定有很多技术问题需要确认和攻克，不过实际拍摄中不会真的一镜拍到底，而是大量的长镜头连接，只不过剪辑点提前设计过，看着像一镜到底而已。”
马二爷听过解释长舒一口气，继而兴奋的神色溢于言表。
“你这个想法很有新意，如果真的拍出来，在国际上都将是一个创举。果然是年轻人，敢想敢干，很了不起！
说说，都需要我这边怎么配合。”
陈一鸣把记录纸递给马二爷，说道，“马叔您看，这是我查阅的，适合作为电影原型的战役，以及参与战役的部队番号。
我不是怀疑战史的真实性，但战史记录毕竟是文字，而电影则是画面。
战役中涉及到的战斗细节和战场环境，是否已经解密，是否适合还原，我们有没有能力还原，都需要结合地图、照片等资料来验证。
只有第一步通过，才能谈得上后续环节的推进。”
马二爷看了好几遍记录纸，低头思索了好一会儿才开口答到。
“我觉得问题不大，你等我消息吧，应该会很快。
我更关心的，是你这部电影大致采用什么风格，伪纪录片吗？”
二大爷显然也是懂行的，一镜到底的运动式长镜头，必然造成精度下降和画面抖动，再加上外景灯造的缺失，自然看上去会像是纪录片一样。
陈一鸣回想了一下《1917》，摇头道，“不是纪录片风格，算是大半部公路片和小半场战争戏的杂糅吧。”
马二爷闻言再度陷入思索，片刻后追问道，“采用主观视角引导观众见证战场片段吗，我们这一侧你可以这样表现，对手怎么办？”
陈一鸣内心连连感慨二大爷的专业性，别看是脱离一线的管理者，但谈起电影拍摄照样见微知著一针见血。
“没有对手，或者说没有公开露脸的对手。”
马二爷仰头寻
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